Государственный центральный музей современной истории России.„Английский клуб“.   Москва. 2007.

Пресс  релиз

В Музее Современной Истории открывается выставка  «Мастер карандашного рисунка», на которой представлено около 70 произведений Гурама Доленджашвили, известного грузинского графика, лауреата многих престижных премий, удостоенного в 2004 г. звания Почетного Академика Российской Академии художеств.

Нынешняя его выставка - не первая в столице. Еще два десятилетия назад, живя    в Грузии, в Кутаиси, Гурам  Доленджашвили  показывал графические серии, выполненные по впечатлениям поездок на Север, на Белое море, на Камчатку  и Чукотку… Немного сюрреалистичные, они тогда обращали на себя внимание неожиданностью ракурсов, сюжетов, намеренной тщательностью проработки деталей, контрастирующей с масштабами изображенного пространства, словно пронизанного космическим холодом.

Мастер офорта и акварели, Гурам в последние годы все чаще рисует графитным карандашом – материалом, который художники обычно используют как вспомогательный. Его графическая техника - почти неразличимые глазу касания карандаша, позволяющие просвечивать бумажному листу и сообщающие рисункам особую светоносность, сейчас воспринимается уникальной. Созданные им натюрморты с предметами крестьянского быта, а особенно пейзажи, своей точностью и объективностью импонируют любителям искусства ХIХ в. В известной мере они продолжают традицию романтических произведений, выходивших из-под кисти И. Шишкина, Ю. Клевера и многих других популярных живописцев, стремящихся точнее и объективнее изображать природу, полагавших, что такие произведения сильнее действуют на зрителя, ибо природа прекрасна и выразительна сама по себе.

 Но при всей объективности, современному мастеру трудно сохранять  гармоничную интонацию «старого доброго времени».
  Сказочное преображенные снегопадом уголки горных селений в его рисунках дышат покоем, но ощущение его зыбкости грустным рефреном оттеняет пронзительную красоту зимнего дня. Эффекты свечения снега или таинственный ход облаков в ночных пейзажах необъяснимо  тревожны.  А исполненный драматизма «Вид на Кутаиси», отчетливо апеллирует к творчеству экстатичного Эль Греко. И хотя порой Гурам «скрывается» под той или иной «маской», он остается художником с собственными, давно устоявшимися эстетическими убеждениями, не подверженными влиянию моды.

Выставка открыта с 20 февраля по 9 мая 2007 года

                           Светлана Хромченко

                                 Искусствовед

                                        Государственный музей Востока

                                        Москва.       О2.  2007 г.

Пресс  релиз

В Музее Современной Истории открывается выставка  «Мастер карандашного рисунка», на которой представлено около 70 произведений Гурама Доленджашвили, известного грузинского графика, лауреата многих престижных премий, удостоенного в 2004 г. звания Почетного Академика Российской Академии художеств.

Нынешняя его выставка - не первая в столице. Еще два десятилетия назад, живя    в Грузии, в Кутаиси, Гурам  Доленджашвили  показывал графические серии, выполненные по впечатлениям поездок на Север, на Белое море, на Камчатку  и Чукотку… Немного сюрреалистичные, они тогда обращали на себя внимание неожиданностью ракурсов, сюжетов, намеренной тщательностью проработки деталей, контрастирующей с масштабами изображенного пространства, словно пронизанного космическим холодом.

Мастер офорта и акварели, Гурам в последние годы все чаще рисует графитным карандашом – материалом, который художники обычно используют как вспомогательный. Его графическая техника - почти неразличимые глазу касания карандаша, позволяющие просвечивать бумажному листу и сообщающие рисункам особую светоносность, сейчас воспринимается уникальной. Созданные им натюрморты с предметами крестьянского быта, а особенно пейзажи, своей точностью и объективностью импонируют любителям искусства ХIХ в. В известной мере они продолжают традицию романтических произведений, выходивших из-под кисти И. Шишкина, Ю. Клевера и многих других популярных живописцев, стремящихся точнее и объективнее изображать природу, полагавших, что такие произведения сильнее действуют на зрителя, ибо природа прекрасна и выразительна сама по себе.

 Но при всей объективности, современному мастеру трудно сохранять  гармоничную интонацию «старого доброго времени».
  Сказочное преображенные снегопадом уголки горных селений в его рисунках дышат покоем, но ощущение его зыбкости грустным рефреном оттеняет пронзительную красоту зимнего дня. Эффекты свечения снега или таинственный ход облаков в ночных пейзажах необъяснимо  тревожны.  А исполненный драматизма «Вид на Кутаиси», отчетливо апеллирует к творчеству экстатичного Эль Греко. И хотя порой Гурам «скрывается» под той или иной «маской», он остается художником с собственными, давно устоявшимися эстетическими убеждениями, не подверженными влиянию моды.

Выставка открыта с 20 февраля по 9 мая 2007 года

                           Светлана Хромченко

                                 Искусствовед

                                        Государственный музей Востока

                                        Москва.       О2.  2007 г.

Пресс  релиз

В Музее Современной Истории открывается выставка  «Мастер карандашного рисунка», на которой представлено около 70 произведений Гурама Доленджашвили, известного грузинского графика, лауреата многих престижных премий, удостоенного в 2004 г. звания Почетного Академика Российской Академии художеств.

Нынешняя его выставка - не первая в столице. Еще два десятилетия назад, живя    в Грузии, в Кутаиси, Гурам  Доленджашвили  показывал графические серии, выполненные по впечатлениям поездок на Север, на Белое море, на Камчатку  и Чукотку… Немного сюрреалистичные, они тогда обращали на себя внимание неожиданностью ракурсов, сюжетов, намеренной тщательностью проработки деталей, контрастирующей с масштабами изображенного пространства, словно пронизанного космическим холодом.

Мастер офорта и акварели, Гурам в последние годы все чаще рисует графитным карандашом – материалом, который художники обычно используют как вспомогательный. Его графическая техника - почти неразличимые глазу касания карандаша, позволяющие просвечивать бумажному листу и сообщающие рисункам особую светоносность, сейчас воспринимается уникальной. Созданные им натюрморты с предметами крестьянского быта, а особенно пейзажи, своей точностью и объективностью импонируют любителям искусства ХIХ в. В известной мере они продолжают традицию романтических произведений, выходивших из-под кисти И. Шишкина, Ю. Клевера и многих других популярных живописцев, стремящихся точнее и объективнее изображать природу, полагавших, что такие произведения сильнее действуют на зрителя, ибо природа прекрасна и выразительна сама по себе.

 Но при всей объективности, современному мастеру трудно сохранять  гармоничную интонацию «старого доброго времени».
  Сказочное преображенные снегопадом уголки горных селений в его рисунках дышат покоем, но ощущение его зыбкости грустным рефреном оттеняет пронзительную красоту зимнего дня. Эффекты свечения снега или таинственный ход облаков в ночных пейзажах необъяснимо  тревожны.  А исполненный драматизма «Вид на Кутаиси», отчетливо апеллирует к творчеству экстатичного Эль Греко. И хотя порой Гурам «скрывается» под той или иной «маской», он остается художником с собственными, давно устоявшимися эстетическими убеждениями, не подверженными влиянию моды.

Выставка открыта с 20 февраля по 9 мая 2007 года

                           Светлана Хромченко

                                 Искусствовед

                                        Государственный музей Востока

                                        Москва.       О2.  2007 г.

Пресс  релиз

В Музее Современной Истории открывается выставка  «Мастер карандашного рисунка», на которой представлено около 70 произведений Гурама Доленджашвили, известного грузинского графика, лауреата многих престижных премий, удостоенного в 2004 г. звания Почетного Академика Российской Академии художеств.

Нынешняя его выставка - не первая в столице. Еще два десятилетия назад, живя    в Грузии, в Кутаиси, Гурам  Доленджашвили  показывал графические серии, выполненные по впечатлениям поездок на Север, на Белое море, на Камчатку  и Чукотку… Немного сюрреалистичные, они тогда обращали на себя внимание неожиданностью ракурсов, сюжетов, намеренной тщательностью проработки деталей, контрастирующей с масштабами изображенного пространства, словно пронизанного космическим холодом.

Мастер офорта и акварели, Гурам в последние годы все чаще рисует графитным карандашом – материалом, который художники обычно используют как вспомогательный. Его графическая техника - почти неразличимые глазу касания карандаша, позволяющие просвечивать бумажному листу и сообщающие рисункам особую светоносность, сейчас воспринимается уникальной. Созданные им натюрморты с предметами крестьянского быта, а особенно пейзажи, своей точностью и объективностью импонируют любителям искусства ХIХ в. В известной мере они продолжают традицию романтических произведений, выходивших из-под кисти И. Шишкина, Ю. Клевера и многих других популярных живописцев, стремящихся точнее и объективнее изображать природу, полагавших, что такие произведения сильнее действуют на зрителя, ибо природа прекрасна и выразительна сама по себе.

 Но при всей объективности, современному мастеру трудно сохранять  гармоничную интонацию «старого доброго времени».
  Сказочное преображенные снегопадом уголки горных селений в его рисунках дышат покоем, но ощущение его зыбкости грустным рефреном оттеняет пронзительную красоту зимнего дня. Эффекты свечения снега или таинственный ход облаков в ночных пейзажах необъяснимо  тревожны.  А исполненный драматизма «Вид на Кутаиси», отчетливо апеллирует к творчеству экстатичного Эль Греко. И хотя порой Гурам «скрывается» под той или иной «маской», он остается художником с собственными, давно устоявшимися эстетическими убеждениями, не подверженными влиянию моды.

Выставка открыта с 20 февраля по 9 мая 2007 года

                           Светлана Хромченко

                                 Искусствовед

                                        Государственный музей Востока

                                        Москва.       О2.  2007 г.

Пресс  релиз

В Музее Современной Истории открывается выставка  «Мастер карандашного рисунка», на которой представлено около 70 произведений Гурама Доленджашвили, известного грузинского графика, лауреата многих престижных премий, удостоенного в 2004 г. звания Почетного Академика Российской Академии художеств.

Нынешняя его выставка - не первая в столице. Еще два десятилетия назад, живя    в Грузии, в Кутаиси, Гурам  Доленджашвили  показывал графические серии, выполненные по впечатлениям поездок на Север, на Белое море, на Камчатку  и Чукотку… Немного сюрреалистичные, они тогда обращали на себя внимание неожиданностью ракурсов, сюжетов, намеренной тщательностью проработки деталей, контрастирующей с масштабами изображенного пространства, словно пронизанного космическим холодом.

Мастер офорта и акварели, Гурам в последние годы все чаще рисует графитным карандашом – материалом, который художники обычно используют как вспомогательный. Его графическая техника - почти неразличимые глазу касания карандаша, позволяющие просвечивать бумажному листу и сообщающие рисункам особую светоносность, сейчас воспринимается уникальной. Созданные им натюрморты с предметами крестьянского быта, а особенно пейзажи, своей точностью и объективностью импонируют любителям искусства ХIХ в. В известной мере они продолжают традицию романтических произведений, выходивших из-под кисти И. Шишкина, Ю. Клевера и многих других популярных живописцев, стремящихся точнее и объективнее изображать природу, полагавших, что такие произведения сильнее действуют на зрителя, ибо природа прекрасна и выразительна сама по себе.

 Но при всей объективности, современному мастеру трудно сохранять  гармоничную интонацию «старого доброго времени».
  Сказочное преображенные снегопадом уголки горных селений в его рисунках дышат покоем, но ощущение его зыбкости грустным рефреном оттеняет пронзительную красоту зимнего дня. Эффекты свечения снега или таинственный ход облаков в ночных пейзажах необъяснимо  тревожны.  А исполненный драматизма «Вид на Кутаиси», отчетливо апеллирует к творчеству экстатичного Эль Греко. И хотя порой Гурам «скрывается» под той или иной «маской», он остается художником с собственными, давно устоявшимися эстетическими убеждениями, не подверженными влиянию моды.

Выставка открыта с 20 февраля по 9 мая 2007 года

                           Светлана Хромченко

                                 Искусствовед

                                        Государственный музей Востока

                                        Москва.       О2.  2007 г.

Пресс  релиз

В Музее Современной Истории открывается выставка  «Мастер карандашного рисунка», на которой представлено около 70 произведений Гурама Доленджашвили, известного грузинского графика, лауреата многих престижных премий, удостоенного в 2004 г. звания Почетного Академика Российской Академии художеств.

Нынешняя его выставка - не первая в столице. Еще два десятилетия назад, живя    в Грузии, в Кутаиси, Гурам  Доленджашвили  показывал графические серии, выполненные по впечатлениям поездок на Север, на Белое море, на Камчатку  и Чукотку… Немного сюрреалистичные, они тогда обращали на себя внимание неожиданностью ракурсов, сюжетов, намеренной тщательностью проработки деталей, контрастирующей с масштабами изображенного пространства, словно пронизанного космическим холодом.

Мастер офорта и акварели, Гурам в последние годы все чаще рисует графитным карандашом – материалом, который художники обычно используют как вспомогательный. Его графическая техника - почти неразличимые глазу касания карандаша, позволяющие просвечивать бумажному листу и сообщающие рисункам особую светоносность, сейчас воспринимается уникальной. Созданные им натюрморты с предметами крестьянского быта, а особенно пейзажи, своей точностью и объективностью импонируют любителям искусства ХIХ в. В известной мере они продолжают традицию романтических произведений, выходивших из-под кисти И. Шишкина, Ю. Клевера и многих других популярных живописцев, стремящихся точнее и объективнее изображать природу, полагавших, что такие произведения сильнее действуют на зрителя, ибо природа прекрасна и выразительна сама по себе.

 Но при всей объективности, современному мастеру трудно сохранять  гармоничную интонацию «старого доброго времени».
  Сказочное преображенные снегопадом уголки горных селений в его рисунках дышат покоем, но ощущение его зыбкости грустным рефреном оттеняет пронзительную красоту зимнего дня. Эффекты свечения снега или таинственный ход облаков в ночных пейзажах необъяснимо  тревожны.  А исполненный драматизма «Вид на Кутаиси», отчетливо апеллирует к творчеству экстатичного Эль Греко. И хотя порой Гурам «скрывается» под той или иной «маской», он остается художником с собственными, давно устоявшимися эстетическими убеждениями, не подверженными влиянию моды.

Выставка открыта с 20 февраля по 9 мая 2007 года

                           Светлана Хромченко

                                 Искусствовед

                                        Государственный музей Востока

                                        Москва.       О2.  2007 г.